钢琴踏板的使用

现代的平台钢琴有三个踏板:右边是制音踏板( damperpeda1or1 oud peda1),有延长声音的作用

中间是特定持音踏板( sostenuto peda1),作用只延长踏板落下那瞬间的音后面跟着弹的音不被延长音响

左边是柔音踏板( soft peda1)有减弱声音的作用。使用时右踏板又有全部踏到底或不踏到底的各种深浅程度的分别。

按照不同音乐效果的要求,使用这几个踏板也有不同法则。概括地说:踏板可以协助制造连音、重音、轻柔的音或令音色改变等,因此,有人把钢琴的踏板比喻成“钢琴的灵魂”有人说,钢琴的魅力从踏板里得来,是什么意思?

踏板可以因为不同的使用方法而改变其声音特质,在乐曲进行时,和声清晰呈现则是右踏板最常见的一种基本作用。但是在许多乐曲中,特别是浪漫时期及现代作品,作曲家有时会故意把一些不和谐的声音混合起来,作为表现一种特殊效果的手段此时,踏板不单是用来延长声音,令和声清晰,而且也可以用来改变音色效果。除了使用单一个踏板,也可以同时使用左、右踏板。同时使用左、右踏板的情况,特别是在印象派的作品里更多见。作曲家用 una corda(一根弦)代表左踏板,当不再使用左踏板时,写 tre corde(三根弦)表示还原。

因此,踏板的使用明显地变更了钢琴的音响效果,增加了乐曲的色彩魅力。其情况可以比喻为一幅画,画家利用不同色彩令作品产生颜色的变化一样。

最常犯的踏板毛病是什么?

很多学生希望使用右踏板制造弹奏连音效果,可是在手指触键的同时踩踏板,这样很容易令前后不和谐的音混合在一起而发生不干净、混浊的声音。正确的弹法应该是:把音弹出声后“稍等”才踩下踏板,直至下一音触键的同时又迅速地把脚放开,紧接之后再踩下。至于“稍等”的时间有多长,要视音符时值而定,如长的连音,可以等长些;短的连音,则要抓紧时间迅速地踩下。为什么老师说,踩踏板是用耳,而不是用脚呢?使用钢琴踏板是一门艺术,要靠耳朵来辨别声音的好坏,聆听是否合乎该乐曲的要求。因此,是先用耳朵听音乐效果的需要再用脚去执行使用。正如上面提及,音符长短会影响到踏板的先后踩下时间,这些长短的瞬间分别,也只有靠敏锐的听觉去判断。因此,先训练听觉,才能按照踏板的功能去使用它们。

弹奏巴赫的作品是否需要用踏板?

巴洛克时期的古键琴没有现代钢琴的踏板功能,加上要清晰地演绎巴洛克时期多声部乐曲织体的特点,因此,长久以来,不少老师教导学生弹奏巴赫的作品,主张完全不用踏板。当这个问题正在钢琴学界引起争议时,有人假设,若巴赫今天在世,认识到现代钢琴踏板的性能,可以运用踏板去弥补用手难以把全部声部一起弹奏的不足,他一定会赞成并喜欢使用踏板的。

近年来,不少研究巴赫音乐的专家们],对于在巴赫键盘音乐上如何使用踏板的问题上提出了不少见解。制音(右踏板)踏板或持音踏板的使用可以获得似管风琴那种持续的和声,保持了根音,从而产生管风琴效果。但基于巴赫的音乐,由多线条的声部交织为主,使用踏板一不小心,就很容易把美丽的线条混淆。因此,用钢琴弹奏巴赫的作品时,要十分谨倛地使用踏板。


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